祖祖·尼科卢迪

尼科卢迪跟随库拉·普拉齐卡开始学习舞蹈，并在雅典音乐学院学习钢琴及高等音乐理论。第二次世界大战后，苏黎世的一次国际舞蹈研讨班让她接触到欧洲重要的舞蹈人物。她举办独舞演出，也在普拉齐卡的艺术圈工作，逐渐形成音乐表达与身体动作紧密相连的方式，后来在访谈中谈及这一经验。

她与卡罗洛斯·库恩的艺术剧院、国家剧院、希腊国家歌剧院等舞台合作。1966年，她与作曲家尼基福罗斯·罗塔斯创办Chorika，让表演者共同训练声音、音乐与动作。教学始终是其事业的重要部分：她在普拉齐卡学校及其后继机构国立舞蹈学校任教，也曾担任后者主席。1995年，Chorika为首届卡拉马塔国际舞蹈节重新开展活动，让公众再次接触她的工作。她于2004年12月17日在雅典去世。她的生涯将演出、编舞与耐心的集体训练相连，培养能够相互聆听、说话并共同运动的表演者。

1956年《迈锡尼的命运》的群体动作合作属于她早期的舞台工作。随后，她为艺术剧院1962年版阿里斯托芬《鸟》编舞，作出重要贡献。库恩的导演、哈吉达基斯的音乐与察鲁希斯的视觉设计共同构成演出；该剧在巴黎万国戏剧节获得认可。尼科卢迪的动作设计是这一集体戏剧语言的一部分。

1966年创办的Chorika让她对歌队段落的研究持续展开。表演者综合训练语言、音乐与动作，以形成集体的戏剧声音。这些是通过当代排练与表演形成的古代文本现代诠释。她也参与芭蕾：国家歌剧院记录了1978年的《创世》与1993年的《第七交响曲》，均在希罗德·阿提库斯剧场演出。1995年卡拉马塔的重新亮相及留存影像，让后来的观众得以接触其方法。访谈中以身体歌唱的比喻说明音乐教育如何持续存在于动作中；这段个人经验也提供了接触她希腊语声音的简短入口。

她的工作有助于区分相关希腊词：χορός既指舞蹈，也指戏剧歌队；χορικό指歌队段落。这些词义将语言与集体表演实践相连。舞蹈节与广播电视档案保存了这种实践的痕迹。

先独自读出本页的«Η ομάδα μιλά με μία φωνή»，再与另一人一起朗读。强调一个词，描述效果的改变。用χορός写两个希腊语句子，分别谈身体运动与戏剧中的群体。引文是她本人以现代希腊语谈音乐与身体的话。B1指分级短文及这些有引导的口语和词汇练习。

• 她于1966年与尼基福罗斯·罗塔斯创办Chorika。
• 《鸟》的编舞属于1962年制作。
• Chorika参加了1995年首届卡拉马塔舞蹈节。