埃莱妮·布库拉-阿尔塔穆拉

埃莱妮成长于一个关心艺术的家庭。父亲约阿尼斯·布库里斯是船长，支持她学画，也与雅典早期的一座剧院有关。她曾跟随意大利画家拉法埃洛·切科利学习，1848年前往意大利深造。有关求学的记述提到，她采用男性姓名赫里西尼斯·布库里斯和男性服装，以进入不对女性开放的学习空间。学习和旅行使她接触意大利学院绘画、文艺复兴作品以及临摹前辈大师的实践。

在意大利，她与画家弗朗切斯科·萨韦里奥·阿尔塔穆拉结婚。儿子约阿尼斯和亚历山德罗斯也成为画家；希腊国家美术馆记录，约阿尼斯最初由母亲教授。十九世纪五十年代末返回雅典后，她从事绘画和教学。阿尔萨基奥学校档案在1862年9月15日的会议记录中记载她接替迪奥尼西奥斯·措科斯的任命，把她置于专业艺术教育的实际工作中。后来她居住斯佩察，并于1900年在那里去世。多数资料给出1821年为出生年，墓碑则记1824年。她的事业联系着岛屿、意大利训练和新希腊国家的女性艺术教育。

《Αυτοπροσωπογραφία》（《自画像》）在多拉·马尔卡图的研究中被定为约1850年。画中艺术家正面对画架工作。深色衣服、调色板和凝练的人物安排，通过创作活动表现她。图像可以理解为专业身份的表达，而不只是相貌记录。《Απελπισία》（《绝望》）通常约定于1850至1852年，以披衣女性的形象呈现抽象情感。克制的构图和富于表现力的姿态，把学院训练与浪漫主义对情感的关注结合起来。

意大利学习画册保存了对文艺复兴画家的临摹和建筑素描，呈现耐心观看、记录和向早期艺术学习的过程。在阿尔萨基奥教学，又把这一实践传给学生。只有部分创作留存，因此画作和素描值得作为艺术作品本身受到关注。贝纳基博物馆2011年的阿尔塔穆拉家族展，将她与萨韦里奥、约阿尼斯和亚历山德罗斯的作品并置。加拉纳基1998年的小说为画家赋予想象中的内心声音，其中独白属于文学构造。画作、任命档案和小说场景，回答的是不同问题。

她在希腊文化中的位置，由艺术史研究、教育史和加拉纳基广为阅读的小说共同延续。贝纳基家族展及图录也帮助将她的艺术与亲属作品并置。本页引文是加拉纳基在学校讨论中对埃莱妮的评价，不是画家本人的存世言语。

观看自画像，借助分级短文辨认πορτρέτο、καβαλέτο和παλέτα。用κρατά与σκούρο写两个句子，再找出φως和σκιά。区分可见细节与想象中的情感。最后，把一项说法归为可见细节、历史文献或小说。B1级练习将绘画词汇与谨慎阅读现代希腊语联系起来。

• 学校档案记录她于1862年9月15日获任。
• 约阿尼斯·阿尔塔穆拉最先向母亲学画。
• 《埃莱妮，或无人》是小说，不是画家自传。