Život
Papajoanu je prvo postao poznat kao slikar i autor stripova. Učio je kod Janisa Caruhisa pre atinske Škole lepih umetnosti. Crtež i raspored figura ostali su važni kada se usmerio na izvođaštvo. Godine 1986. suosnovao je Edafos Dance Theatre s Angeliki Stelatu. Grupa je povezivala fizičko pozorište, eksperimentalni ples i performans, krećući se iz atinskog podzemlja ka široj publici. Medeja iz 1993. označila je prelazak u velika pozorišta i postala ključno delo grupe.
Kao kreativni direktor otvaranja i zatvaranja Olimpijskih igara u Atini 2004. radio je u potpuno drugačijoj razmeri. Zajednički rad izvođača, dizajnera i tehničkih timova preneo je njegov vizuelni pristup na stadion i u svetski prenos. Vratio se scenskom eksperimentu sa 2 iz 2006, Nowhere za obnovljeno Narodno pozorište 2009. i Inside iz 2011. Kasnije produkcije putovale su međunarodno; Since She ga je 2018. doveo u Tanztheater Wuppertal Pina Bausch. Karijera se kreće između velikog javnog događaja i usredsređenog pozorišnog susreta. Likovno obrazovanje ostaje vidljivo u kompoziciji, svetlu i promenljivim odnosima figura.
Dela
Πρώτη ύλη (Prvobitna materija), stvoreno za Atinski festival 2012, svodi scenu na susret dvojice muških izvođača. Dodir, zavisnost i preobražaj nastaju precizno usklađenim radnjama. Still Life (2014) proširuje odnos ljudskog napora i materijalnog otpora: podizanje, ravnoteža i ponavljani rad prizivaju Sizifa bez jednostavnog ilustrovanja mita. Zvuk i scenski raspored čine težinu i trajanje gotovo opipljivim. Svakodnevni zadaci postaju teški i neočekivano smešni.
Ο Μεγάλος Δαμαστής (Veliki krotitelj, 2017) uvodi desetoro izvođača u promenljive slike tela, zemlje i proticanja života. Fondacija Onazis kasnije je objavila foto-album s pesmom En Karson. Εγκάρσιος Προσανατολισμός (Poprečna orijentacija) premijerno je prikazan u Lionu 2021. Bik, ljudske figure i promenljivi materijali vezuju mit i istoriju umetnosti asocijacijama umesto govornom radnjom. Papajoanu povezuje koreografiju sa stvaranjem i rastavljanjem slika. Često je važan prelaz: telo kao da postaje drugi oblik, predmet menja namenu ili precizna radnja preokreće ono što je gledalac mislio da vidi.
Nasleđe u današnjoj Grčkoj
Njegov rad povezuje grčku vizuelnu kulturu sa savremenim izvođenjem u zemlji i inostranstvu. Zvanični arhivi čuvaju fotografije i kratke video-snimke; dvojezični album Krotitelja daje drugi ulaz u slike. Scenski jezik je pretežno vizuelan; predstava bez reči razlikuje se od slušanja grčkog govora.
Pročitajte prilagođeni tekst i odaberite fotografiju iz zvaničnog arhiva. Imenujte σώμα, χέρι i βάρος i napišite dva opisa sa σηκώνει ili λυγίζει. Opišite vidljivo pre tumačenja. Pročitajte kratak citat uz prevod i primetite χωρίς λόγια, „bez reči“. B1 pretvara posmatrani pokret u savremene grčke rečenice; ceo intervju zahteva dodatnu podršku.
Da li ste znali?
- Obrazovao se u likovnim umetnostima pre usmeravanja na scenu.
- Suosnovao je Edafos s Angeliki Stelatu 1986.
- Veliki krotitelj nadahnuo je dvojezični album s pesmom En Karson.
Glavna dela
| Grčki naslov | Naslov | Godina |
|---|---|---|
| Μήδεια | Medeja: scensko delo | 1993 |
| Τελετές Ολυμπιακών Αγώνων Αθήνας | Otvaranje i zatvaranje Olimpijskih igara u Atini | 2004 |
| Πρώτη ύλη | Prvobitna materija: duet | 2012 |
| Still Life | Still Life (Mrtva priroda): predstava | 2014 |
| Ο Μεγάλος Δαμαστής | Veliki krotitelj: predstava | 2017 |
| Εγκάρσιος Προσανατολισμός | Poprečna orijentacija: predstava | 2021 |
Stih koji vredi zapamtiti
Προσπαθώ να φτιάξω μια γλώσσα για ένα θέατρο χωρίς λόγια
Prospathó na ftiáxo mia glóssa gia éna théatro chorís lógia
Pokušavam da stvorim jezik za pozorište bez reči.
