Навсика Пастра

Навсика Пастра (латиницей также Nausica, Nafsika или Nausika Pastra) родилась в 1921 году в Каламате, на Пелопоннесе. К скульптуре она пришла лишь около тридцати пяти лет. По данным Национальной галереи в Афинах, в 1957 году она посещала курс скульптуры Эвальда Матаре в Летней академии (Sommerakademie) в Зальцбурге; куратор Эммануил Мавромматис относит её первые уроки у Матаре к 1956 году. Там она построила вазу из положенных друг на друга глиняных колец — древним гончарным способом. С 1957 по 1962 год она училась в скульптурной мастерской Фрица Вотрубы в Академии изобразительных искусств в Вене, которая в 1959 году присудила ей премию Фюгера за рисунок.

В 1963 году венская галерея Würthle устроила её первую персональную выставку — фигуры из глины, гипса, цемента и бронзы, тепло встреченные австрийской критикой. Затем она поселилась в Париже: Национальная галерея называет 1963 год, другие источники — 1964-й. С 1967 по 1973 год она посещала семинар Жана Кассу по социологии искусства в Практической школе высших исследований и стала членом-корреспондентом Венского сецессиона.

В середине 1980-х годов она вернулась в Грецию и с тех пор делила время между Афинами, Салониками и Парижем. В 1982 году она участвовала в фестивале «Европалия» в Бельгии и получила третью премию за скульптуру на Александрийской биеннале. Она умерла в 2011 году.

В Вене Пастра изучала человеческую фигуру. Позднее она писала, что её интересовал не внешний облик, а то, как объёмы располагаются в пространстве и показывают направления равновесия в разных позах. В Париже она заменила вдохновение математикой. С 1968 года она работала с двумя формами, которые узнаёт каждый, — квадратом и кругом — и соединила их в новую форму, названную ею Σύνεκτρον («Синектрон»); французское государство выдало ей на неё патент в 1971 году. «Синектрон» стал отправной точкой серии Αναλογικά (Analogiques), которая выросла из плоских этюдов в рельефы и трёхмерные скульптуры, построенные на полукругах и прямых углах.

Её творчество постоянно возвращалось к одной задаче: как меняется пространство, когда меняются отношения между его частями, тогда как система отношений остаётся прежней. Каждая скульптура — это и анализ одной стадии этой задачи. Она работала с деревом, железом, камнем, мрамором, окрашенным алюминием и дюралюминием, часто в архитектурном масштабе. В 1974 году её проект площади с фонтаном площадью 500 квадратных метров в Монтрёе под Парижем вошёл в тройку отобранных из 100 заявок; каменная скульптура-среда на ту же тему была завершена в 1976 году у лицея в Мирпуа на юге Франции. Поздние серии, такие как Σχέσεις-Ρυθμοί («Отношения-Ритмы»), соединяли железо и орегонскую сосну в более динамичных композициях.

В 2014 году Государственный музей современного искусства в Салониках показал в монастыре лазаристов ретроспективу её рисунков, скульптур и теоретических текстов, которая затем переехала в Музей новогреческого искусства на Родосе. Галерея Kalfayan в Афинах показала её парижские серии в 2018 году и венские годы в 2022-м. В Салониках Συνάρτησις Ι («Функция I») стоит у Художественного фонда Теллоглиона, а рельеф из окрашенного железа покрывает фасад культурного центра Вафопулио.

Попробуйте: откройте онлайн-карточку Национальной галереи для Σύνεκτρον-Τετράγωνο-Κύκλος («Синектрон-Квадрат-Круг», 1976, дюралюминий, 55 × 55 × 9 см), которая значится в экспозиции Национальной глиптотеки в Афинах. Напишите два греческих предложения, например «Το σχήμα προκύπτει από τον κύκλο και το τετράγωνο» («Форма возникает из круга и квадрата»), и ещё одно о материале. Затем сравните форму названия Συνάρτησις с современным συνάρτηση.

• У неё был французский патент на форму — «Синектрон», зарегистрированный в 1971 году.
• Её первая скульптура в Зальцбурге была построена как древний сосуд, из глиняных жгутов, и Матаре показывал её своим ученикам.
• Она создала логотипы Французского института в Салониках и Художественного фонда Теллоглиона.
• Она начала учиться скульптуре около тридцати пяти лет и ещё в 2004 году показывала в Афинах новую работу.