Поликлет

Поликлет (Πολύκλειτος), в латинском написании Polyclitus или Polycletus, работал в бронзе во второй половине V века до н. э., примерно между 450 и 420 гг. до н. э. Платон и Павсаний называют его аргосцем. Латинские авторы, например Плиний и Цицерон, называют его сикионцем, что современные исследователи обычно считают путаницей. Он возглавлял аргосскую мастерскую, ученики и преемники которой перенесли её методы в IV век до н. э. Его следует отличать от Поликлета Младшего, более позднего мастера той же традиции, которому современные учёные обычно приписывают театр в Эпидавре, названный Павсанием работой «Поликлета».

О его личной жизни почти ничего не известно. Его путь восстанавливают по произведениям и по свидетельствам, написанным намного позже. Ни одной подлинной бронзы его работы не известно, поэтому его статуи изучают по римским и позднеэллинистическим мраморным копиям, базам с надписями и описаниям таких авторов, как Павсаний, Плиний и Гален. В Олимпии археологи нашли базу с надписью для статуи юного победителя Киниска из Мантинеи; учёные связывают её с типом «атлета Уэстмакотта» в Британском музее, и эта связь вероятна, но не бесспорна. После того как старый храм Геры близ Аргоса сгорел в 423 г. до н. э., Поликлет, по словам Павсания, создал новую сидящую культовую статую из золота и слоновой кости.

Κανών («Канон») был письменным трактатом, ныне утраченным. Название означает мерную линейку или образец. Гален, писавший во II веке н. э., передаёт мнение, что красота заключается в соразмерности, συμμετρία (симметрии), частей: пальца к пальцу, пальцев к кисти и так далее до всего тела, как написано в «Каноне» Поликлета. Он упоминает и прославленную статую, которая сама называлась «Канон». Античные авторы не сохранили самих чисел, и современные реконструкции системы остаются гипотезами. То, что статуя «Канон» — это Δορυφόρος (Дорифор, Копьеносец), традиционно принимается, но оспаривается.

Дорифор и Διαδούμενος (Диадумен, юноша, повязывающий на голову ленту победителя, вероятно около 430 г. до н. э.) показывают позу, сильнее всего связанную с его именем. Фигура опирается всем весом на одну ногу, другая расслаблена, а грудная клетка и таз наклонены в противоположные стороны; Метрополитен-музей называет эту рассчитанную позу стандартной формулой, встречающейся почти во всех приписываемых ему произведениях. Плиний сообщает, что Поликлет победил в состязании скульпторов за статую амазонки для Эфеса, но какой из сохранившихся типов амазонки копирует его работу, до сих пор спорно. Павсаний описывает его Геру в Аргосе: сидящую, в венце с Харитами и Орами, с гранатом и скипетром, увенчанным кукушкой.

В Греции найденный на Делосе Диадумен больше натуральной величины, мраморная копия около 100 г. до н. э., выставлен в Национальном археологическом музее в Афинах; руины Аргосского Герайона находятся близ Аргоса. Попробуйте упражнение с Диадуменом из Метрополитен-музея, фотография которого находится в общественном достоянии. Голова, руки, голени и ствол дерева у него античные; остальное — слепок с делосской копии. Опишите его тремя греческими фразами: Στηρίζεται στο δεξί πόδι (Он опирается на правую ногу), Το αριστερό πόδι μένει χαλαρό (Левая нога остаётся расслабленной), Σηκώνει τα χέρια για να δέσει την ταινία (Он поднимает руки, чтобы завязать ленту). Затем добавьте четвёртую фразу о том, что вы видите копию, а не утраченный бронзовый оригинал.

• Античные авторы расходились во мнениях о его родине: Платон и Павсаний называют его аргосцем, Плиний — сикионцем.
• Гален упоминает прославленную статую, которая, как и трактат, называлась «Канон».
• Диадумен Метрополитен-музея соединяет античные мраморные части со слепком делосской копии, хранящейся в Афинах.
• Плутарх передаёт его замечание, что работа труднее всего, когда глина доходит до ногтя; точный смысл спорен.