Nikos Panagiotopoulos

Nikos Panagiotopoulos nasceu em Mitilene, na ilha de Lesbos, em novembro de 1941, numa família da pequena burguesia, e foi lá que viu os primeiros filmes. Estudou cinema em Atenas e aprendeu o ofício como assistente de realização em produções gregas e estrangeiras, sobretudo filmes populares comerciais; recordava muitas vezes a sua aprendizagem junto de realizadores de sucesso como Stelios Tatasopoulos. Mas foi Paris a cidade que o formou. Viveu lá de 1960 a 1973, frequentou cursos de cinema na Sorbonne e passou longas horas na Cinémathèque française, onde descobriu os clássicos do cinema no grande ecrã. Como estudantes, ele e Theo Angelopoulos chegaram a partilhar um apartamento.

De volta a Atenas em 1973, fez algumas curtas-metragens e depois a primeira longa-metragem, Τα χρώματα της ίριδας (As Cores da Íris, 1974). Nos últimos anos trabalhou a um ritmo notável, quase um filme por ano. A sua segunda mulher, a figurinista Marianna Spanoudaki, desenhava os figurinos das suas produções. Também escreveu: um livro autobiográfico, Από το καλάθι των αχρήστων (Do Cesto dos Papéis), e um romance, Τίποτα (Nada).

Morreu de ataque cardíaco em janeiro de 2016, aos 74 anos. O seu décimo sétimo filme, Η κόρη του Ρέμπραντ (A Filha de Rembrandt), tinha saído das salas poucos dias antes, e ele já tinha filmado a primeira semana do seguinte, Amor fati.

Panagiotopoulos recusava prender-se a um só estilo. Passava do surrealismo ao film noir, ao melodrama, ao musical e ao road movie, e em Beautiful People (2001) chegou a reelaborar O Desprezo de Godard. Não gostava de realismo nem de sermões: «Δεν θέλω να καταγγείλω τίποτα» (Não quero denunciar nada), disse ao jornal Efimerida ton Syntakton. Um assistente chamou um dia aos seus filmes «comédias de mistério», e ele dizia que poria de bom grado toda a sua obra sob esse título.

O seu filme mais conhecido, Οι τεμπέληδες της εύφορης κοιλάδας (Os Preguiçosos do Vale Fértil, 1978), adapta um romance de Albert Cossery, escritor nascido no Egito que escrevia em francês. Um pai rico e os seus três filhos retiram-se para uma vivenda no campo e entregam-se ao sono, enquanto uma jovem criada faz todo o trabalho; só o filho mais novo tenta libertar-se. Muitos espectadores leram-no como uma alegoria da ditadura e de uma classe dirigente em decadência. Sombrio e cheio de símbolos, foi mesmo assim um êxito comercial e ganhou o Leopardo de Ouro em Locarno.

Filmes posteriores chegaram a um público vasto: Ο εργένης (O Solteirão, 1997), a partir de um romance de Vangelis Raptopoulos, e Αυτή η νύχτα μένει (Esta Noite Fica, 1999), cuja canção-título de Stamatis Kraounakis se tornou um enorme êxito. Delivery (2004), selecionado para a competição de Veneza, acompanha um jovem entregador de pizas na sua mota pelos cantos escondidos de Atenas.

Panagiotopoulos continua a ser uma figura à parte do Novo Cinema Grego: da geração de Angelopoulos, mas sempre no seu próprio caminho. Os seus filmes regressam em retrospetivas; em 2022, por exemplo, o Museu Pera de Istambul exibiu Os Preguiçosos do Vale Fértil em grego com legendas. Para uma tarefa de B2, pegue na sinopse de Delivery publicada por um festival e conte o início em grego com palavras de sequência e movimento: Πρώτα κατεβαίνει από το λεωφορείο (Primeiro desce do autocarro), Μετά κοιμάται στον σταθμό (Depois dorme na estação), Το επόμενο πρωί ψάχνει δουλειά (Na manhã seguinte procura trabalho). Depois acrescente para onde vai de mota. São frases de treino nossas, não diálogos do filme. Se puder ver uma cena curta de Os Preguiçosos, use legendas e descreva apenas o que vê.

• Como estudantes em Paris, ele e Theo Angelopoulos partilhavam um apartamento, embora os seus filmes tenham seguido depois caminhos muito diferentes.
• Os Preguiçosos do Vale Fértil foi filmado numa mansão em Kifisiá, um subúrbio arborizado a norte de Atenas.
• Lefteris Vogiatzis ganhou o prémio de melhor ator no festival de Sanremo com Ονειρεύομαι τους φίλους μου (Sonho com os Meus Amigos, 1993), baseado em contos de Dimitris Nollas.
• Declarava-se «υπέρ της ταπεινής τέχνης» (a favor de uma arte humilde) e dizia que num filme barato se é muito livre.