Giorgos Zongolopoulos

Giorgos Zongolopoulos, conhecido internacionalmente também como George ou Georgios Zongolopoulos, nasceu em Atenas em 1903. Estudou escultura na Escola de Belas-Artes de Atenas entre 1924 e 1930, com Thomas Thomopoulos. Depois trabalhou no departamento de arquitetura do Ministério da Educação, projetando escolas e outros edifícios. A arquitetura ajudou a tornar constante a preocupação com a relação entre a obra e o lugar.

Em 1936 casou com a pintora Eleni Paschalidou-Zongolopoulou, com quem partilhou uma longa vida artística e ateliês na Grécia e em Paris. Uma bolsa do Governo francês levou-o ao ateliê parisiense de Marcel Gimond em 1949. Estudos em Itália no início dos anos cinquenta aprofundaram os conhecimentos de fundição de bronze e escultura histórica. As exposições internacionais apresentaram a sua obra em transformação a públicos fora da Grécia.

Passou gradualmente de figuras humanas reconhecíveis a construções simplificadas e abstratas. Metal, vazio, água e movimento alargaram as possibilidades da escultura. As encomendas públicas levaram esta exploração aos percursos quotidianos. Em 2004 criou a sua Fundação e morreu nesse mesmo ano. A Fundação preserva a obra dos dois artistas na antiga casa e ateliê em Psychiko, Atenas, documentando desenhos, modelos e decisões práticas por detrás das suas esculturas públicas.

O retrato de bronze Ο ζωγράφος Μίμης Βιτσώρης (O pintor Mimis Vitsoris, 1934), da Galeria Nacional, regista a atenção inicial ao rosto humano. O Μνημείο Ζαλόγγου (Monumento de Zalongo), inaugurado em 1961, homenageia as mulheres de Souli com figuras ligadas e simplificadas em pedra branca. A escala e o contorno foram concebidos em relação com a paisagem montanhosa, em colaboração com o arquiteto Patroklos Karantinos.

O Γλυπτό ΔΕΘ (Escultura da Feira Internacional de Salónica, 1966) leva formas metálicas abstratas ao espaço urbano. Em Ομπρέλες (Guarda-chuvas), a cobertura familiar torna-se armação em vez de abrigo da chuva. A instalação marítima de 1997 permite olhar através das linhas para o mar e o céu. A luz e o ponto de vista alteram a relação entre escultura e envolvente.

Noutros trabalhos, a água produz movimento real: o Πεντάκυκλο (Cinco círculos, 2001), obra hidrocinética instalada na praça Omonia em Atenas, usa água para mover os círculos metálicos. A instalação museológica de Guarda-chuvas também explorou este movimento. Estas obras mostram por que motivo material, mecanismo e localização devem ser considerados em conjunto. Uma escultura pública pode organizar uma vista, projetar uma sombra ou introduzir um ritmo variável num percurso urbano familiar.

Abra a página histórica da Fundação ΟΜΠΡΕΛΕΣ, 12.01.1997 (Guarda-chuvas, 12 de janeiro de 1997) e observe a fotografia da marginal. Descreva três elementos com μπροστά, πίσω e ανάμεσα: o que está à frente, atrás ou entre as formas metálicas? Escreva o que é visível desse ponto, incluindo uma sombra se a conseguir ver.

Depois transforme μία ψηλή ομπρέλα em πολλές ψηλές ομπρέλες, observando como o adjetivo acompanha o nome no plural. O texto grego adaptado fornece um modelo. O exercício liga vocabulário quotidiano ao interesse de Zongolopoulos pelo espaço aberto: os intervalos e o mar por detrás das formas são tão úteis para descrever como o metal.

• Projetou escolas antes de se dedicar à escultura.
• 1961 é o ano de inauguração do Monumento de Zalongo; a construção decorreu em 1954–1960.
• A Fundação preserva a sua obra e a da pintora Eleni Paschalidou-Zongolopoulou.