约尔戈斯·宗戈洛普洛斯

约尔戈斯·宗戈洛普洛斯，国际上也称Giorgos、George或Georgios Zongolopoulos，1903年生于雅典。1924至1930年，他在雅典美术学院随托马斯·托莫普洛斯学习雕塑。之后，他进入教育部建筑部门，参与学校及其他建筑的设计。建筑工作使艺术品与场所的关系成为他持续关注的问题。

1936年，他与画家埃莱妮·帕斯哈利杜-宗戈洛普卢结婚，两人共享长期的艺术生活，以及希腊和巴黎的工作室。1949年，法国政府奖学金让他进入巴黎马塞尔·吉蒙的工作室。20世纪50年代初赴意大利深造，加深了他对青铜铸造和历史雕塑的认识。国际展览让希腊以外的观众接触到他不断变化的创作。

他逐渐从可辨认的人体形象转向更简化、抽象的构造。金属、空隙、水与运动扩大了雕塑的可能性。公共委托把这种探索带入人们每日经过的场所。2004年，他设立基金会，并于同年去世。基金会在两位艺术家位于雅典普西希科的原住宅兼工作室保存他们的作品，并记录公共雕塑背后的素描、模型和实际设计决策。

国家美术馆收藏的青铜肖像《Ο ζωγράφος Μίμης Βιτσώρης》（《画家米米斯·维措里斯》，1934）体现了他早期对人脸的关注。1961年揭幕的《Μνημείο Ζαλόγγου》（《扎隆戈纪念碑》），用白石相连、简化的人物纪念苏利妇女。作品与建筑师帕特罗克洛斯·卡兰蒂诺斯合作，其规模和轮廓依山地景观而构思。

《Γλυπτό ΔΕΘ》（《塞萨洛尼基国际博览会雕塑》，1966）把抽象金属形态带入城市。《Ομπρέλες》（《伞》）则将熟悉的伞面变成结构框架，而非避雨工具。1997年的海滨装置让观众穿过线条望向大海和天空。光线与观看角度的改变，改变了雕塑与环境的关系。

在其他作品中，水产生实际运动：2001年安装在雅典协和广场的水动力雕塑《Πεντάκυκλο》（《五环》），利用水驱动金属圆环。他的博物馆《伞》装置也探索了水动力运动。这些作品说明，材料、机械机制和地点需要一起考虑。公共雕塑可以组织景观、投下阴影，或为熟悉的城市路线带来变化的节奏。

打开基金会历史页面《ΟΜΠΡΕΛΕΣ, 12.01.1997》（《伞，1997年1月12日》），观察其中的海滨照片。用μπροστά、πίσω和ανάμεσα描述三件事：金属形态前面、后面或之间有什么？写出从该视角确实能看见的内容；如果看见阴影，也可描述。

再把μία ψηλή ομπρέλα改为πολλές ψηλές ομπρέλες，注意形容词如何随名词变为复数。下方改写希腊语读文提供了范例。这项练习将日常词汇与宗戈洛普洛斯对开放空间的关注连接起来：形态之间的空隙和后面的海，与金属本身一样值得描述。

• 他在专注雕塑之前曾设计学校。
• 扎隆戈纪念碑的1961年指揭幕时间，施工期为1954—1960年。
• 基金会同时保存他和画家埃莱妮·帕斯哈利杜-宗戈洛普卢的作品。