Giorgos Zongolopoulos

Giorgos Zongolopoulos, conocido internacionalmente también como George o Georgios Zongolopoulos, nació en Atenas en 1903. Estudió escultura en la Escuela de Bellas Artes de Atenas de 1924 a 1930, con Thomas Thomopoulos. Después trabajó en el departamento de arquitectura del Ministerio de Educación, proyectando escuelas y otros edificios. La arquitectura contribuyó a convertir la relación entre obra y emplazamiento en una preocupación constante.

En 1936 se casó con la pintora Eleni Paschalidou-Zongolopoulou, con quien compartió una larga vida artística y talleres en Grecia y París. Una beca del Gobierno francés lo llevó al taller parisino de Marcel Gimond en 1949. Los estudios en Italia a principios de los años cincuenta ampliaron sus conocimientos de fundición de bronce y escultura histórica. Las exposiciones internacionales presentaron su obra cambiante fuera de Grecia.

Pasó gradualmente de figuras humanas reconocibles a construcciones simplificadas y abstractas. Metal, vacío, agua y movimiento ampliaron las posibilidades escultóricas. Los encargos públicos llevaron esta exploración a lugares de paso cotidiano. En 2004 creó su Fundación y murió ese mismo año. La Fundación conserva la obra de ambos artistas en su antigua casa y taller de Psychiko, Atenas, y documenta los dibujos, modelos y decisiones prácticas detrás de sus esculturas públicas.

El retrato de bronce Ο ζωγράφος Μίμης Βιτσώρης (El pintor Mimis Vitsoris, 1934), conservado en la Pinacoteca Nacional, muestra su temprana atención al rostro humano. El Μνημείο Ζαλόγγου (Monumento de Zalongo), inaugurado en 1961, conmemora a las mujeres de Souli con figuras enlazadas y simplificadas de piedra blanca. Su escala y silueta se concibieron en relación con el paisaje montañoso, en colaboración con el arquitecto Patroklos Karantinos.

El Γλυπτό ΔΕΘ (Escultura de la Feria Internacional de Tesalónica, 1966) lleva formas metálicas abstractas al espacio urbano. En Ομπρέλες (Paraguas), la cubierta familiar se convierte en armazón en lugar de refugio contra la lluvia. La instalación marítima de 1997 permite mirar entre las líneas hacia el mar y el cielo. La luz y el punto de vista alteran la relación entre escultura y entorno.

En otras obras, el agua produce movimiento real: el Πεντάκυκλο (Cinco círculos, 2001), instalado en la plaza Omonia de Atenas, mueve sus círculos metálicos mediante agua. Su instalación museística de Paraguas también exploró este movimiento. Estas obras muestran por qué material, mecanismo y ubicación deben considerarse juntos. Una escultura pública puede organizar una vista, proyectar una sombra o introducir un ritmo cambiante en una ruta urbana familiar.

Abre la página histórica de la Fundación ΟΜΠΡΕΛΕΣ, 12.01.1997 (Paraguas, 12 de enero de 1997) y observa su fotografía del paseo marítimo. Describe tres cosas con μπροστά, πίσω y ανάμεσα: ¿qué está delante, detrás o entre las formas metálicas? Escribe lo visible desde ese punto de vista, incluida una sombra si la ves.

Después cambia μία ψηλή ομπρέλα por πολλές ψηλές ομπρέλες, observando cómo el adjetivo acompaña al sustantivo en plural. El texto griego adaptado ofrece un modelo. El ejercicio conecta vocabulario cotidiano con el interés de Zongolopoulos por el espacio abierto: los huecos y el mar detrás de las formas resultan tan útiles de describir como el metal.

• Proyectó escuelas antes de concentrarse en la escultura.
• 1961 señala la inauguración del Monumento de Zalongo; se construyó en 1954–1960.
• Su Fundación conserva tanto su obra como la de la pintora Eleni Paschalidou-Zongolopoulou.