Йоргос Зонголопулос

Йоргос Зонголопулос, за рубежом известный также как Giorgos, George или Georgios Zongolopoulos, родился в Афинах в 1903 году. В 1924–1930 годах изучал скульптуру в Афинской школе изящных искусств у Томаса Томопулоса. Затем работал в архитектурном отделе Министерства образования, проектируя школы и другие здания. Архитектура помогла сделать отношения произведения с местом постоянной темой его работы.

В 1936 году он женился на художнице Элени Пасхалиду-Зонголопулу. Они делили долгую творческую жизнь и мастерские в Греции и Париже. Стипендия французского правительства привела его в парижскую мастерскую Марселя Жимона в 1949 году. Учёба в Италии в начале 1950-х углубила знания бронзового литья и исторической скульптуры. Международные выставки знакомили с его меняющимся творчеством зрителей за пределами Греции.

Постепенно от узнаваемых человеческих фигур он переходил к упрощённым абстрактным конструкциям. Металл, пустота, вода и движение расширяли возможности скульптуры. Общественные заказы переносили этот поиск на повседневные маршруты. В 2004 году он создал свой Фонд и в том же году умер. Фонд хранит работы обоих художников в их бывшем доме и мастерской в афинском Психико, документируя рисунки, модели и практические решения, лежащие в основе общественных скульптур.

Бронзовый портрет Ο ζωγράφος Μίμης Βιτσώρης («Художник Мимис Вицорис», 1934) из Национальной галереи показывает раннее внимание к человеческому лицу. Μνημείο Ζαλόγγου («Памятник Залонго»), открытый в 1961 году, посвящён женщинам Сули и состоит из соединённых упрощённых фигур в белом камне. Масштаб и силуэт разработаны в связи с горным пейзажем совместно с архитектором Патроклосом Карантиносом.

Γλυπτό ΔΕΘ («Скульптура Международной ярмарки Салоник», 1966) вводит абстрактные металлические формы в городскую среду. В Ομπρέλες («Зонты») привычный купол становится каркасом, а не укрытием от дождя. Набережная инсталляция 1997 года позволяет смотреть сквозь линии на море и небо. Свет и точка наблюдения меняют отношения скульптуры с окружением.

В других произведениях вода создаёт настоящее движение: гидрокинетический Πεντάκυκλο («Пять кругов», 2001) на афинской площади Омония использует воду, чтобы двигать металлические круги. Музейная инсталляция «Зонты» тоже исследовала движение воды. Эти работы показывают, почему материал, механизм и место нужно рассматривать вместе. Общественная скульптура может организовать вид, отбрасывать тень или привнести меняющийся ритм в знакомый городской маршрут.

Откройте историческую страницу Фонда ΟΜΠΡΕΛΕΣ, 12.01.1997 («Зонты, 12 января 1997 года») и рассмотрите фотографию набережной. Опишите три вещи со словами μπροστά, πίσω и ανάμεσα: что находится перед металлическими формами, за ними или между ними? Запишите видимое с этой точки, включая тень, если она заметна.

Затем замените μία ψηλή ομπρέλα на πολλές ψηλές ομπρέλες и проследите, как прилагательное вместе с существительным переходит во множественное число. Адаптированный греческий текст даёт образец. Упражнение связывает бытовую лексику с интересом Зонголопулоса к открытому пространству: промежутки между формами и море позади них описывать так же полезно, как сам металл.

• До сосредоточения на скульптуре он проектировал школы.
• 1961 год — открытие памятника Залонго; строительство шло в 1954–1960 годах.
• Его Фонд хранит как его работы, так и произведения художницы Элени Пасхалиду-Зонголопулу.