Anna Kokkinou

Anna Kokkinou wurde in Schubra, einem Stadtteil Kairos, geboren und wuchs in der griechischen Gemeinde der Stadt auf. In einem Interview von 2012 erinnerte sie sich, wie sie vom Balkon der Familie die Läden an einer belebten Kreuzung beobachtete, und sagte, sie sei letztlich „aus Kairoer Material gemacht“. Ende der 1960er-Jahre kam sie zum Studium nach Athen, schrieb sich für griechische Philologie ein und wechselte bald an eine Schauspielschule. Die Aufführungen des Theatro Technis, des Theaters von Karolos Koun, beginnend mit Becketts Endspiel, bestimmten ihren Weg.

Ihre ersten Bühnenauftritte hatte sie im Kindertheater von Xenia Kalogeropoulou. Lefteris Vogiatzis holte sie dann in die Gruppe, aus der Η Σκηνή (Die Bühne) in der Kykladon-Straße wurde, eine Truppe, der sie später zuschrieb, ihren Blick auf die Dinge geprägt zu haben. Nach deren Ende fiel es ihr schwer, sich in andere Ensembles einzufügen. Im Winter 1990 stieß sie in Makrygianni auf ein eingestürztes, dachloses Lagerhaus der Koutlidis-Stiftung, bat darum, es zu mieten, und verkaufte nach eigener Aussage ihre einzige Wohnung, um daraus ein Theater zu machen. Den Namen Σφενδόνη (Schleuder) schlug Vasilis Dioskouridis vor. Das Theater war für sie zugleich Heimat und langer Kampf: 2019 veröffentlichte sie einen offenen Brief, in dem sie die Regierung bat, es vor der Räumung in einem Streit um die Miete zu retten.

Kokkinou arbeitet häufig mit Texten, die nicht für die Bühne geschrieben wurden. Das Theater wurde mit ihrer Solo-Aufführung nach den Erzählungen von Georgios Vizyinos eröffnet, dokumentiert unter dem Titel Μορφές από το έργο του Βιζυηνού (Gestalten aus dem Werk von Vizyinos). Sie habe sich nicht bereit gefühlt, allein zu spielen, sagte sie später, aber das Theater musste öffnen; sie rechnete mit etwa zwanzig Vorstellungstagen, und die Produktion lief zweieinhalb Jahre. 2014 inszenierte und spielte sie Εγώ ο Θουκυδίδης ένας Αθηναίος (Ich, Thukydides, ein Athener), aufgebaut aus Passagen des Thukydides in der neugriechischen Übersetzung von N. M. Skouteropoulos, darunter der Melierdialog, der Bürgerkrieg auf Kerkyra und die Grabrede des Perikles. Sie war die Erzählerin, entwarf Bühnenbild und Kostüme und tourte mit der Produktion durch weiterführende Schulen in ganz Griechenland.

Spätere Arbeiten im Sfendoni sind REM/κήπος (REM/Garten, 2018), angeregt durch eine Reise in Vizyinos’ Geburtsort in Ostthrakien und durch einen Garten ihrer Kindheit in Kairo, sowie Οι Μίμοι (Die Mimen) des Herondas in der Übersetzung von Theodoros Stefanopoulos, erstmals 2019 aufgeführt, in denen sie auch spielte. Was sie zu Herondas hinzog, sagte sie, war die Sprache. Im April 2020 nahm sie in ihrer Garderobe Vizyinos’ Erzählung Ο Μοσκώβ Σελήμ (Moskov Selim) für die Online-Reihe Αναγνώσεις (Lesungen) des Kulturzentrums der Stavros-Niarchos-Stiftung auf. Im Januar 2022 zeigte sie erstmals Αφανισμός (Auslöschung), ihre Bühnenfassung von Thomas Bernhards letztem Roman, im Wesentlichen ein einziger langer Monolog.

Seit mehr als drei Jahrzehnten hält das Sfendoni eine kleine unabhängige Bühne im Zentrum Athens am Leben, und Kokkinous Arbeit dort zeigt, wie griechische Prosa, von Erzählungen des 19. Jahrhunderts bis zu antiker Geschichtsschreibung in Übersetzung, zu gesprochenem Theater werden kann. Ihre Aufnahme von Ο Μοσκώβ Σελήμ (Moskov Selim) aus dem Jahr 2020 wurde in der Reihe Αναγνώσεις des SNFCC als Lesung für junge Menschen und Studierende vorgestellt. Versuchen Sie eine kurze Aufgabe: Hören Sie die erste Minute und markieren Sie mit einem Schrägstrich jede Stelle, an der sie innehält oder Atem holt. Vizyinos schreibt in einem literarischen Griechisch des 19. Jahrhunderts; sehen Sie dies also als Hörübung für den Rhythmus, nicht als vollständiges Verstehen. Schreiben Sie dann einen eigenen Satz über einen Ort Ihrer Kindheit, unterstreichen Sie die betonten Silben, markieren Sie die Pausen und lesen Sie ihn zweimal laut vor, wobei Sie beim zweiten Mal eine Pause verschieben.

• Sie verkaufte ihre einzige Wohnung, um das Theater Sfendoni in Makrygianni zu gründen.
• Ihre Solo-Produktion nach Vizyinos war für zwanzig Tage geplant und lief zweieinhalb Jahre.
• Ihre Thukydides-Produktion tourte durch weiterführende Schulen in ganz Griechenland.
• Für die Schauspielerei entschied sie sich, nachdem sie Becketts Endspiel im Theatro Technis gesehen hatte.