Míron

Quase tudo o que se sabe sobre Míron vem de autores que viveram séculos depois dele. O escritor romano Plínio, o Velho, no século I d.C., diz que Míron nasceu em Elêuteras, cidade na fronteira entre a Ática e a Beócia, e chama-lhe discípulo de Hagéladas, escultor em bronze de Argos. O viajante grego Pausânias, no século II d.C., chama-lhe Míron de Atenas; Elêuteras tinha-se juntado aos atenienses. As obras de referência modernas situam a sua carreira aproximadamente entre 480 e 440 a.C. A própria lista de escultores em bronze de Plínio coloca-o na 90.ª Olimpíada (420–417 a.C.), data que se ajusta mal ao resto dos testemunhos; por isso, as suas datas exatas continuam incertas.

Míron trabalhava sobretudo o bronze, material de prestígio para estátuas de deuses e atletas. Pausânias viu obras suas em vários lugares: um Perseu que acabara de decapitar Medusa na Acrópole de Atenas, uma imagem de madeira de Hécate em Egina e estátuas de vencedores em Olímpia, entre elas a do pancratiasta Timantes de Cleonas. O seu filho Lício também se tornou escultor; Pausânias viu na Acrópole o seu rapaz de bronze com um aspersório. Nada se sabe da vida privada de Míron e não sobrevive nenhum retrato seu. A grafia latina Myron e o grego Μύρων designam o mesmo artista, que não deve ser confundido com homónimos posteriores, como o historiador Míron de Priene.

Os bronzes de Míron perderam-se. O que sobrevive são cópias romanas em mármore, feitas séculos depois e identificadas com a ajuda de descrições antigas. A mais conhecida é o Δισκοβόλος (Discóbolo), cujo original é datado de cerca de 460–450 a.C. No diálogo Φιλοψευδής (O amigo da mentira), Luciano descreve a estátua de um lançador de disco inclinado na postura do lançamento, voltado para a mão que segura o disco e dobrando suavemente um joelho; o seu anfitrião confirma que é obra de Míron. Esta descrição ajudou os estudiosos a reconhecer cópias como o Discóbolo Lancellotti, encontrado em Roma em 1781 e hoje no Museu Nacional Romano, e o Discóbolo Townley, encontrado na Villa de Adriano, perto de Tivoli, e hoje no British Museum.

Plínio menciona também um sátiro que admira as flautas, juntamente com Atena. Costuma ser identificado com o grupo de bronze de Atena e Mársias que se erguia na Acrópole de Atenas por volta de 450 a.C.; uma cópia em mármore da Atena está no Liebieghaus, em Frankfurt. A obra mais famosa na Antiguidade era uma novilha de bronze, louvada em muitos epigramas gregos como se estivesse viva. Plínio julgava que Míron parece ter sido o primeiro a multiplicar o realismo, que era mais variado do que Policleto e mais cuidadoso nas proporções, mas que não exprimiu os sentimentos da alma. O seu Discóbolo capta um corpo no instante entre dois movimentos.

Os bronzes de Míron perderam-se, mas a Grécia guarda vestígios do seu mundo. A sua terra natal, Elêuteras, fica perto do desfiladeiro de Kaza, junto à antiga estrada Atenas–Tebas, onde se pode caminhar até uma fortaleza ateniense posterior, do século IV a.C. A palavra δισκοβόλος (lançador de disco) continua a ser grego moderno corrente. Experimente com uma fotografia do Discóbolo Lancellotti, uma cópia romana: descreva-o em três frases gregas, Σκύβει μπροστά (Inclina-se para a frente), Λυγίζει το δεξί γόνατο (Dobra o joelho direito) e Γυρίζει το κεφάλι προς τον δίσκο (Vira a cabeça para o disco). Depois observe a cópia Townley no British Museum e acrescente uma quarta frase: a cabeça olha para baixo porque foi acrescentada mais tarde e não pertence à estátua.

• Plínio diz que Míron era natural de Elêuteras, enquanto Pausânias lhe chama Míron de Atenas.
• O Discóbolo Townley do British Museum tem uma cabeça que não lhe pertence, restaurada a olhar para baixo em vez de para trás, para o disco.
• Num epigrama grego de Marco Argentário, a novilha de bronze de Míron fala e diz que o escultor a prendeu ali.
• Lício, filho de Míron, também foi escultor; o seu rapaz de bronze estava na Acrópole.