Ангелики Стеллату

Ангелики Стеллату родилась в Афинах в 1963 году. Она училась классическому балету и с отличием окончила Государственную школу танца, где педагог Мэри Цути просила танцовщиков замечать, что они чувствуют внутри каждого движения, а не просто выполнять его. В интервью 2015 года она также вспоминала спектакль труппы Пины Бауш в Одеоне Герода Аттика как «нечто вроде откровения». Затем стипендия Фонда Онассиса привела её в Нью-Йорк, где она училась в студии Мерса Каннингема и посещала семинары по контактной импровизации и релиз-технике.

Вернувшись в Афины, она основала вместе с Димитрисом Папаиоанну Edafos Dance Theatre; собственная история группы называет 1986 год, другие источники — 1987-й. Она была её ведущей танцовщицей, а также ассистентом хореографа в таких постановках, как «Медея» и «Дракула», пока не ушла после For Ever в 2001 году. Она танцевала и в других независимых труппах, среди них Sine Qua Non, Analia и Choriká Зузу Николуди. В театре она работала хореографом и консультантом по движению у режиссёров, в том числе в Национальном театре, театре «Неос Космос», Афинском концертном зале «Мегарон» и на Афинском фестивале. Позже ставила собственные работы, в том числе со своей труппой Ypsilon.

Работа Стеллату движется между исполнительством, хореографией и созданием сценического движения актёров. В спектакле Edafos Ανθρώπινη δίψα («Человеческая жажда», 1999) её соло Σκαλοπάτια («Ступени») принесло ей премию за лучшее женское исполнение на греческих национальных премиях в области танца. В 2004 году она была хореографом в творческой команде Папаиоанну, готовившей церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр в Афинах. Её работа над движением в пьесе Саймона Стивенса Motortown в постановке Вангелиса Теодоропулоса получила в 2008 году премию за хореографию имени Кулы Працики.

Как режиссёр и хореограф она создала a little before ( ) a little after для Патр, культурной столицы Европы, в 2006 году и cann.ib.als с Ypsilon в театре «Неос Космос» в 2009 году. Более поздний дуэт little lives or the body I inhabit, показанный в Афинах и Каламате, сделал своей темой усилие двух тел двигаться в точной синхронности. В марте 2015 года Греческая национальная опера заказала ей первую работу для своего балета: два сочинения Маноса Хадзидакиса, Το χαμόγελο της Τζοκόντας («Улыбка Джоконды») и редко исполняемый Μαρσύας («Марсий»), в театре «Олимпия». Она сказала LiFO, что у неё нет постоянного хореографического кода и что она предпочитает абстрактное выражение повествовательному: движение, как и музыка, может вызывать чувства, не объясняя сюжета.

Стеллату принадлежит к поколению, которое в 1980–1990-е годы создавало греческий современный танец в независимых группах. В 2015 году она заметила, что этот расцвет касался отдельных хореографов, а не танца в целом, потому что не хватало структур, чтобы его поддержать. Сегодня её имя встречается в программах греческих театров и фестивалей, часто в строке «движение» или «хореография». Прочитайте её греческое интервью LiFO 2015 года и найдите глаголы, которыми она описывает репетицию: χορεύω, δοκιμάζω, προχωρώ. Затем встаньте, медленно наклонитесь в сторону, выпрямитесь, остановитесь и перескажите последовательность: Η δασκάλα είπε ότι γέρνουμε αργά, σηκωνόμαστε και σταματάμε (Учительница сказала, что мы медленно наклоняемся, выпрямляемся и останавливаемся). Двигайтесь только в удобных пределах.

• Она училась классическому балету и говорит, что носила пуанты так же удобно, как тапочки.
• Она снимает каждую репетицию и вносит исправления, посмотрев видео.
• Её соло 1999 года в «Человеческой жажде» называлось Σκαλοπάτια («Ступени»).
• Хадзидакис написал «Марсия» для Греческой хореодрамы Раллу Ману.