Лисипп

Лисипп происходил из Сикиона, города близ Коринфа с сильной традицией живописи и работы с бронзой. Точные даты его рождения и смерти неизвестны. Римский писатель Плиний Старший относит его расцвет к 113-й Олимпиаде (328–325 годы до н. э.), времени Александра Македонского, а его заказы указывают на долгую карьеру, охватившую большую часть второй половины IV века до н. э. Плиний, ссылаясь на греческого историка Дуриса Самосского, сообщает, что у Лисиппа не было учителя и он начинал простым литейщиком. Когда он спросил живописца Эвпомпа, какому прежнему мастеру следовать, тот указал на толпу людей и ответил, что подражать нужно самой природе, а не другому художнику. Это поздний анекдот, а не свидетельство современника.

Лисипп стал скульптором, теснее всех связанным с Александром. Плутарх пишет, что его статуи лучше всего передавали облик Александра, включая лёгкий наклон шеи, и что сам Александр считал только Лисиппа достойным изображать его. Плиний добавляет, что Лисипп изображал Александра во многих работах, начиная с его детства. Он рассказывает и знаменитую историю: скульптор откладывал по одной золотой монете из платы за каждую статую, и после его смерти наследник нашёл около 1500 монет. Число, возможно, преувеличено, но оно показывает его славу огромной мастерской. Плиний называет его сыновей Лаиппа, Боэда и Евтикрата скульпторами, обученными в его мастерской.

Лисипп работал в основном в бронзе, и почти ни одна из его подлинных статуй не сохранилась. Мы знаем их по античным описаниям, базам с надписями и поздним копиям, поэтому каждая атрибуция требует осторожности. Плиний говорит, что он изменил более квадратные пропорции старых статуй: головы стали меньше, тела стройнее, волосы детальнее, так что фигуры казались выше. Плиний передаёт и слова скульптора: прежние мастера изображали людей такими, какими они были, а он — такими, какими они кажутся.

Самым знаменитым его атлетом был Αποξυόμενος (счищающий с себя). Бронза изображала юношу, который после упражнений стригилем, изогнутым металлическим скребком, снимал с руки масло и песок. В Риме Агриппа поставил статую перед своими термами; по словам Плиния, император Тиберий перенёс её в свою спальню, пока протесты в театре не заставили его вернуть её. Мраморная копия, найденная в Трастевере в 1849 году, хранится сегодня в Музеях Ватикана. В Дельфах мраморная статуя атлета Агия из семейного памятника Даоха Фарсальского считается вероятной копией бронзы Лисиппа. Другие работы известны только по текстам: бронзовый Зевс в Таренте высотой сорок локтей, статуя Καιρός (благоприятного момента) и множество фигур Геракла. Огромный Геракл Фарнезский в Неаполе с подписью копииста Гликона следует лисипповскому образцу.

Лисипп помогает понять переход от классической скульптуры к эллинистической, и его влияние распространилось далеко: Плиний сообщает, что его ученик Харес Линдский создал Колосса Родосского. В Греции яснее всего его стиль виден в Археологическом музее Дельф, где Агий стоит вместе с группой Даоха. Для короткого задания откройте фотографию ватиканского Апоксиомена и напишите три предложения на новогреческом, начинающиеся с Πριν από την άσκηση (До упражнений), Τώρα (Сейчас) и Μετά (После). Например: Πριν από την άσκηση άλειψε το σώμα του με λάδι (До упражнений он натёр тело маслом). Затем добавьте предложение в страдательном залоге, например Το άγαλμα σώζεται σε αντίγραφο (Статуя сохраняется в копии). Помните, что на фото римская мраморная копия, а не утраченная бронза Лисиппа.

• По словам Плиния, римский народ кричал в театре, пока Тиберий не вернул Апоксиомена.
• Колосса Родосского создал Харес Линдский, которого Плиний называет учеником Лисиппа.
• Плиний сообщает, что колоссальный Зевс в Таренте был так хорошо уравновешен, что бури не могли его опрокинуть.
• Поэт Посидипп написал эпиграмму, в которой статуя Кайроса работы Лисиппа отвечает на вопросы прохожего.