Димитрис Митропулос

Митропулос родился в Афинах в 1896 году в глубоко религиозной семье; мальчиком он даже думал стать монахом, и монашеский идеал бедности и служения сопровождал его всю жизнь. Он изучал фортепиано и композицию в Афинской консерватории, где в мае 1919 года была поставлена его опера Soeur Béatrice («Сестра Беатриса») по Метерлинку. В 1920 году он уехал учиться в Брюссель, а затем в Берлин, где работал с композитором и пианистом Ферруччо Бузони и был ассистентом дирижёра в Берлинской государственной опере.

Вернувшись в Афины в середине 1920-х, он стал дирижёром оркестра консерватории. Международный прорыв случился в Берлине в 1930 году: когда солист Третьего фортепианного концерта Прокофьева отказался выступать, Митропулос сыграл партию фортепиано и одновременно дирижировал Берлинским филармоническим оркестром из-за клавиатуры. Последовали приглашения по всей Европе, а затем в Америку. В 1937 году он стал музыкальным руководителем Миннеаполисского симфонического оркестра, которым руководил до 1949 года, а в 1946 году получил американское гражданство. В 1949 году он перешёл в Нью-Йоркский филармонический оркестр, сначала разделяя пост с Леопольдом Стоковским, а затем, с 1951 по 1957 год, как единственный музыкальный руководитель; его преемником стал Леонард Бернстайн, которого он поддерживал в молодости. С 1954 года он также регулярно дирижировал в Метрополитен-опера. После инфарктов 1952 и 1959 годов он продолжал работать, а 2 ноября 1960 года упал и умер на репетиции Третьей симфонии Малера в миланском театре Ла Скала.

Митропулос был дирижёром необычайной силы. Он дирижировал голыми руками, без палочки, и в этом участвовало всё его тело: музыканты и критики описывали его жесты как царапающие, дрожащие, почти как борьбу со звуком. Его память была легендарной. Он выучивал наизусть огромные и сложные партитуры, симфонии и целые оперы, и вёл репетиции без нот, называя оркестру по памяти номера страниц и тактов.

Его репертуар был так же смел, как и его стиль. В то время, когда американская публика хотела в основном классику, он боролся за музыку своего века: Шёнберга, Берга, Кшенека, Прокофьева и прежде всего Малера, чьи симфонии тогда исполнялись редко и которые он помог вернуть на сцену. Его концертное исполнение оперы Берга Wozzeck («Воццек») в Нью-Йорке в 1951 году стало вехой. В Метрополитен-опера он дирижировал мировой премьерой Vanessa («Ванесса») Сэмюэла Барбера в 1958 году, а также Верди, Пуччини и Штрауса. В молодости он и сочинял, в стиле, испытавшем влияние греческой народной музыки и модернизма, но оставил композицию, чтобы посвятить себя дирижированию. Вне сцены он жил скромно и раздавал большую часть заработанного. Для многих музыкантов своего времени он был примером искусства как призвания, а не карьеры.

В Афинах в Μέγαρο Μουσικής Αθηνών (Афинском концертном зале «Мегарон») есть зал, названный его именем, — Αίθουσα «Δημήτρης Μητρόπουλος», где концерты проходят весь сезон, так что можно буквально пойти на концерт в его честь. Записи Митропулоса с Нью-Йоркским филармоническим оркестром и Метрополитен-опера до сих пор переиздаются и легко находятся в интернете. Греческое радио и концертные общества регулярно отмечают его юбилеи. Для учащегося лексика его карьеры — это лексика любой греческой концертной программы: ο μαέστρος, η ορχήστρα, η συμφωνία, η πρόβα.

• В 1930 году он исполнил сольную партию Третьего фортепианного концерта Прокофьева и одновременно дирижировал Берлинским филармоническим оркестром.
• Он дирижировал без палочки и очень часто без партитуры.
• Он умер 2 ноября 1960 года на репетиции Третьей симфонии Малера в Ла Скала.
• Леонард Бернстайн, которого он рано поддержал, стал его преемником в Нью-Йоркском филармоническом оркестре.