迪米特里·米特罗普洛斯

米特罗普洛斯1896年生于雅典一个虔诚的宗教家庭；少年时他甚至想过当修士，而修道院清贫与奉献的理想伴随了他一生。他在雅典音乐学院学习钢琴和作曲，1919年5月，他根据梅特林克作品创作的歌剧Soeur Béatrice（《比阿特丽斯修女》）在那里上演。1920年他赴布鲁塞尔、随后到柏林深造，在柏林与作曲家兼钢琴家费鲁乔·布索尼合作，并担任柏林国家歌剧院的助理指挥。

1920年代中期回到雅典后，他成为音乐学院乐团的指挥。他的国际突破发生在1930年的柏林：普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》的独奏者临时退出，米特罗普洛斯亲自弹奏钢琴声部，同时在琴键前指挥柏林爱乐乐团。随后欧洲各地乃至美国的邀请纷至沓来。1937年他出任明尼阿波利斯交响乐团音乐总监，一直任职到1949年，并于1946年加入美国国籍。1949年他转任纽约爱乐乐团，起初与利奥波德·斯托科夫斯基共同执掌，1951年至1957年则为唯一的音乐总监；接替他的是他年轻时曾鼓励过的伦纳德·伯恩斯坦。从1954年起，他还定期在大都会歌剧院指挥。经历了1952年和1959年的心脏病发作后，他仍坚持工作；1960年11月2日，他在米兰斯卡拉歌剧院排练马勒《第三交响曲》时倒下，与世长辞。

米特罗普洛斯是一位极具张力的指挥家。他徒手指挥，不用指挥棒，全身都投入其中：音乐家和评论家形容他的手势像在抓挠、颤抖，几乎是在与声音搏斗。他的记忆力堪称传奇。他能背下庞大而复杂的总谱——交响曲乃至整部歌剧——排练时不看乐谱，凭记忆向乐团报出页码和小节数。

他的曲目和他的风格一样大胆。在美国听众主要只想听古典名作的年代，他为自己那个世纪的音乐而奋斗：勋伯格、贝尔格、克热内克、普罗科菲耶夫，尤其是马勒——当时马勒的交响曲很少上演，是他帮助它们重回舞台。1951年他在纽约以音乐会形式上演贝尔格的歌剧Wozzeck（《沃采克》），成为一座里程碑。在大都会歌剧院，他于1958年指挥了塞缪尔·巴伯的Vanessa（《瓦妮莎》）的世界首演，也指挥威尔第、普契尼和施特劳斯的作品。年轻时他也作曲，风格受希腊民间音乐和现代主义影响，但后来放弃作曲，专心指挥。走下指挥台，他生活简朴，把收入的大部分都送给了别人。对他那个时代的许多音乐家来说，他是把艺术当作使命而非事业的榜样。

在雅典，Μέγαρο Μουσικής Αθηνών（雅典音乐厅）有一个以他命名的厅——Αίθουσα «Δημήτρης Μητρόπουλος»，整个演出季都有音乐会在那里举行，所以你真的可以去一个以他名字命名的地方听音乐会。米特罗普洛斯与纽约爱乐乐团和大都会歌剧院的录音至今仍在再版，在网上很容易找到。希腊电台和各音乐协会经常举办纪念他的活动。对学习者来说，他职业生涯中的词汇，正是任何一份希腊语音乐会节目单上的词汇：ο μαέστρος、η ορχήστρα、η συμφωνία、η πρόβα。

• 1930年，他一边弹奏普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》的独奏部分，一边指挥柏林爱乐乐团。
• 他指挥时不用指挥棒，而且常常不看总谱。
• 他于1960年11月2日在斯卡拉歌剧院排练马勒《第三交响曲》时去世。
• 他早年曾鼓励过的伦纳德·伯恩斯坦接替他执掌纽约爱乐乐团。